Review Season finale de la quinta temporada de lost y COMENTARIOS

FUENTE: TODOSERIES

Diría mil cosas sobre The incident en esta entradilla. Mil, en serio. Pero no puedo, me las tengo que callar para después, para cuando cliques Seguir leyendo. David y yo siempre lo comentamos: qué coñazo esto de las entradillas. Porque, créeme, me muero de ganas de decir todo lo que pienso de The incident, lo bueno, lo malo, lo que me ha hecho abrir la boca y poner cara de imbécil, lo que me ha hecho gritar, lo que me ha puesto la piel de gallina... Pero no, eso no va aquí, eso va dentro. Sí, podría tirar de entradilla tópica y animarte a sacar el pañuelo conmigo para llorar la inmensidad de siete meses que tenemos por delante hasta que Lost vuelva. Pero apesta un poco... Normalmente los prolegómenos son geniales, así que las entradillas son la excepción que confirma la regla. De modo que no pierdas el tiempo y salta al maravilloso mundo de no saber qué está ocurriendo; salta a The incident.

Creo que nunca me había visto tan desbordado a la hora de afrontar una review de Lost. The incident es un capítulo tan relleno de detalles, momentazos (compadezco a David, que está haciendo la selección ahora mismo), frases (aún lo compadezco más) y decenas de cosas más que se me hace imposible poder condensarlo todo. Pero vamos a intentarlo, qué narices. Y, por primera vez desde el inicio de los tiempos, será sin haber leído vuestros comentarios, porque lo último que mi cabeza necesita ahora son más opiniones...

Para empezar, hilos. Alguien tejiendo, luego pescando. La primera escena de esta finale nos muestra a un desconocido realizando sus quehaceres diarios. Sí, al más puro season-premiere: Desmond en el 2x01, Juliet en el 3x01, Chang en el 5x01... Ahora nos presentan ni más ni menos que al señor Jacob, en pleno siglo XIX. Junto a él, otro hombre con quien conversa. Y menuda conversación: estamos seguramente ante una de los diálogos con más contenido de la serie. Ojito...

• Vienen. Se pelean. Destruyen. Se corrompen. Siempre acaba igual.
• Sólo acaba una vez. Lo que pase antes de eso no es más que progreso.
• ¿Tienes idea de las ganas que tengo de matarte?
• Sí.
• Un día de estos, tarde o temprano, encontraré una escapatoria, amigo mío.
• Bueno, pues cuando la encuentres aquí estaré.

Vale, intentemos situarnos... Por lo que vemos en el capítulo, Jacob y su interlocutor son dos entes muy ligados a la isla. Probablemente, de la misma especie que Richard Alpert, inmunes al envejecimiento. Parece que tienen una disputa acerca de la conveniencia de dejar entrar a extraños a la isla: Jacob quiere, el otro (le vamos a llamar Antijacob) no quiere. Y parece ser que no es la primera vez que entra gente extraña en la isla. Sea como sea, Jacob y Antijacob no se llevan bien, y éste quiere matar al primero, pero parece no poder. ¿Por qué? ¿Tendrán también unas reglas que respetar? ¿Quizá la isla no permita que sus hijos se maten entre ellos? Por cómo se desarrolla el episodio, todo apunta a que Antijacob cumple su deseo de matar a Jacob en 2007, es decir, tarda unos dos siglos. ¿Por qué? Ni idea... Realmente la conversación que tienen es un poco extraña, pero hay un par de cosas significativas, como esa referencia al progreso de Jacob. ¿Tiene relación con aquello de que odiaba la tecnología? No lo sé, pero tampoco me importa, porque a partir de ahora borraré de mi disco duro todo lo que Benjamin Linus ha dicho desde el primer día que se me apareció colgado de una red francesa. Luego, luego hablaré de ojitos saltones...

Jacob y Antijacob

Quiero ver una metáfora entre los hilos que teje Jacob y el hilo que teje Jacob. Me explico: entre los hilos físicos que teje Jacob en su ¿casa? ¿cueva? y los hilos argumentales que teje a lo largo y ancho del capítulo, hilos que conectan a Katie, a Jimmy, a Jack, a Hugo, a Hurley, a Sun, a Jin, a Locke... Jacob, espero, está aquí para tejer hilos y hacernos comprender qué narices pasa en Lost. Por cierto, hablando de narices: ¿por qué narices vive Jacob dentro del pie de una estatua? ¿Está desterrado o algo así? Me parece raro que en la época de la llegada del Black Rock ya estuviera metido ahí... Sea como sea, es una primera escena mágica. Brutal, brutal, no me cansaré de decirlo, un arranque fabuloso para una finale.

Sigamos con Jacob. Ya hemos dicho que teje hilos a lo largo del siglo XX, ya que en diferentes momentos visita, por este orden, a:

• Kate, que está teniendo sus primeros escarceos con la ley junto a Tom, aquél al que luego matará; detallazo el avioncito...
• Sawyer, que está escribiendo la carta. La carta...
• Sayid... joder, ¿hacía falta ver la muerte de Nadia? Pobrecitos... ah, y ahora entiendo mucho más que él se extrañase cuando Ben le dice que fue un asesinato y no un accidente
• Jin y Sun, aquellos maravillosos años...
• Locke: magia, magia, magia... cuando he visto a Locke cayendo he estado a punto de tirarme yo también por la ventana... malditos guionistas, ¿podéis dejar de ser tan buenos?
• Jack, más odioso que nunca en su papel de Don Perfecto (y que yo haya escrito esta frase tiene delito)
• Hurley, el gran Hurley...

Bien, hay varias cosas a comentar de estas visitas. La primera es que Jacob toca a todos y cada uno de los losties que visita. Podríamos pensar que está haciendo una selección, que con ese toque se los quiere llevar a la isla, pero lo curioso es que a algunos los visita antes del accidente y a otros (Sayid y Hugo) después. ¿Qué querrá decir, pues, esa visita? Parece que a los primeros se los lleva en el 815, en el que Sayid y Hurley estarían por casualidad, y a ellos los visita más tarde para embarcarlos en el 316. Porque recordemos que precisamente eran el iraquí y el millonario los únicos cuyas motivaciones de regreso nos semi-patinaban, y ahora vemos que Jacob interviene. De hecho, Jacob provoca de alguna manera la muerte de Nadia, desencadenando el regreso de Sayid (aunque luego tendrá que usar métodos más convincentes: Ilana).

Momento inhumano

Esta especie de elección a dedo de Jacob encaja con el hecho de que el único flashback en el que no aparece es en el de Juliet: no la visita, no la toca, no hay 815. Por cierto: ¿cómo sale Jacob de la isla? Por cierto, segunda parte, me ha encantado el aroma a primera temporada de muchos de esos flashbacks, y también destaco el acertado casting de niños realizado: magníficos Katie, Jimmy y Juliet, sobre todo la primera, en la que he visto hasta gestos de Evangeline Lily.

Jacob también visita a alguien no-815. A Ilana. La chica del avión, aquella que en su primera intervención apenas parecía una simple poli, se nos aparece como una de las figuras clave en la historia. Piénsalo: tienes que ser alguien importante para que venga Jacob y te pida ayuda. Algunas consideraciones sobre estos dos, y vuelvo a la idea de la raza. Jacob, Antijacob, Ilana, y Richard-Ricardus, quizá incluso Bram y los demás porteadores de la caja (Dios, la caja... ¡¡¡Dios, la caja!!!) parecen miembros de la estirpe isleña original. Son los nativos de verdad, y no envejecen, aunque eso sólo lo podemos decir a ciencia cierta de Jacob y Alpert. Si es así... ¿por qué Jacob vive recluído? ¿Por qué no mezclarse con los demás como Richard? ¿Por qué Ilana está fuera de la isla? ¿Qué pinta en un hospital? Al parecer, por el idioma en que hablan, están en Rusia.

Ya que estamos con Ilana, sigamos con ella. Es la capitana del llamado tercer grupo, que podemos descartar que tenga vinculación alguna con Dharma, Widmore o similares. Apuesto por que sean los isleños de verdad, y que en la guerra Jacob vs. Antijacob están del lado del primero. La pregunta es... ¿para qué le llevan (ojo que voy a decirlo...) la caja con el fiambre de Locke? ¿Para qué puede necesitarla Jacob? Dios... preguntas, preguntas, preguntas...

Bueno, como ya lo he dicho, vamos a entrar en el tema: Locke está muerto. Nada de resurrección isleña, amigos, John Locke fue asesinado por Benjamin Linus y ahí acabó todo para el calvito. De modo que... ¿quién se pasea por la isla usurpando su cuerpo serrano? Respuesta: Antijacob. Retomemos la conversación inicial, aquella en que el Antijacob le decía a Jacob que algún día, "tarde o temprano", iba a encontrar "una escapatoria". ¿Una escapatoria? Mmm... lancemos una teoría. Antijacob y Jacob tienen diferentes maneras de ver las cosas: uno no ve mal la llegada de extraños a la isla, el otro sí. Esas disputas, y quizá otras, provocan que se quieran matar, pero por algún motivo no pueden, necesitan que otros lo hagan. Antijacob lo logra a través de Benjamin Linus, aunque asumo ni siquiera eso es fácil, porque tarda siglos (literalemente) en conseguirlo. ¿Es posible que Antijacob, el suplantador de cuerpos, lo intentase antes? ¿Es posible que se haya metido en otros cuerpos? Teoricen, por favor...

Más sobre los Inmortales: por fin nos desvelan la cantinela de "What lies in the shadow of the statue?"... ¡gracias, Richard! Alpert dice: "Ille qui nos omnes servabit", es decir, El que nos salvará a todos. ¿Se refiere a Jacob? Él es quien vive a la sombra de la estatua...

Zas...

Vayamos a los 70. El trío submarino, es decir, Juliet, Saywer y Kate (James en el medio, claro) decide volver a la isla (impagable mirada de Juliet al submarino, Dios...) para echarle una mano al Doctor Bomba. Mientras tanto, la misma bat-hora, en la misma bat-isla, el maligno Radzinsky enloquece por momentos: se compara con Edison, acelera el taladro... bah, qué mas da todo, viva la ciencia... Antes de entrar en la materia más densa, léase bomba, dejadme un respiro. Un respiro de tres nombres: Vincent, Bernard y Rose...

Hace siglos que les perdimos la pista, y es genial que hayamos podido decirles adiós. Digo adiós porque para mí sería el perfecto punto final a la historia de tres secundarios que han exprimido su zumo lostiano. Los guionistas, no es la primera vez que lo hacen, han dado una voz diferente a Rose y Bernard. Me explico. ¿Recordáis la conversación, esta misma temporada, entre Hugo y Miles? Daba la sensación de que no eran ellos, sino dos fans de Lost conversando. De la misma manera, Rose y Bernard actúan como voces externas, diciéndoles a los losties que vale, que sí, que hay una bomba, y saltos en el tiempo, y todo lo que se pueda imaginar, pero, eh, que nada mejor que un poco de paz, que lo demás da igual. Así que ya sabéis: no os toméis Lost tan en serio. Esta es mi interpretación de la mágica, mágica, escena de Vincent, Bernard y Rose, futuros Adán y Eva. Una escena que me ha maravillado. Mi respeto, señores guionistas...

Best pareja ever

Sigamos. ¿Quién les iba a decir a James Ford y Jack Shephard cuando se conocen, en septiembre de 2004, una remota playa tras un accidente aéreo que iban a acabar dándose de puñetazos en una selva bastante cercana, pero en pleno 1977? Nadie, claro... Otra escena más con esencia de primera temporada, con peleas por tomar decisiones y esas cosas tan de líderes con pies de barro. De todo lo que vemos en esta finale en la época Dharma me quedo con la frase de Miles: "¿A alguno se os ha ocurrido que tu amigo [Jack] va a provocar lo que trata de impedir?". ¡Qué lucidez! Claro, ¿y si el incidente es precisamente la explosión de la bomba? ¡Brillante!

Pero para eso, para saber si algo cambia en el futuro, deberemos esperar a la próxima temporada. Hablando de explosiones: seguimos con la tradición de reventar cosas en las finales: la balsa y la escotilla en la primera temporada, Cisne en la segunda, varios Others en la tercera (las detonaciones de Sayid y Bernard), el carguero... ¿y en la quinta? ¿Qué explota? Esperad, que saco el pañuelo: ¡Juliet! Ay. Ay. Ay... ¿Muere la rubia? Hombre, todo apunta a que sí. Aunque Jughead funcione y todo salga según la mejor de las teorías y todos viajen en el tiempo y blablabla... las heridas de Juliet son muy severas. Ella y Sayid tienen las de perder. El iraquí no morirá, pero Juliet creo que sí. ¿La diferencia? Que Sawyer te mire llorando al son de Giacchino: si te pasa eso, eres un buen fiambre. No, en serio, creo que la despedida de la rubia es un hecho. Sinceramente, me parece una gran, gran pérdida para la serie. La considero la mejor pareja para Sawyer, creo sólo rivaliza con Sayid por el trono de Personaje Más Inteligente de la serie, es guapa, prepara unos sandwiches increíbles... Aish... Juliet, si estás muerta y nos puedes oír, la doble D te despide con mucho dolor en el corazón. ¡Sobre todo David!

Quítense el sombrero, por favor...

Llevamos mucho diciendo que Lost es la historia de esa isla, y ahora podríamos matizarlo: Lost es la historia de una isla, y de la lucha que en ella (o por ella) libran Jacob y Antijacob. ¿Con qué motivaciones? Ni idea. Lo veremos en la sexta. Tenemos tiempo para pensar en ello, pero antes deberemos digerir esta finale. Seguramente por el poco aprecio que le tengo a la quinta (sí, me ha parecido una temporada algo floja), The incident me ha encantado, me ha devuelto sensaciones de hace mucho tiempo. Tiene escenas increíblemente poderosas, algunas de las cuales hemos comentado y otras no, como la del lanzamiento de Jughead: Jack duda, mira a Kate, ésta asiente, el doctor suelta la bomba, todos esperan desaparecer, se miran, Juliet sonríe, Sawyer se resigna, Kate llora... en fin. Lost sube a las nubes en momentos como ése. Y tiene muchos detalles, que al fin y al cabo son los que engrandecen a las series...

Creo que es hora de ir cerrando, y qué mejor que con esos detalles. Empiezo por Ben. La caída de Benjamin Linus, podría llamarse este capítulo. El hombre que dominaba todo, el hombre que manejaba los cables, el todopoderoso Ben... no es nadie. No pasa de un hombrecillo al que le ceden un trono sin merecerlo, que llega a creerse alguien, y que por culpa de ello acaba dejando morir a su hija. Ben toca fondo de manera patética e increíblemente denigrante cuando recibe el desprecio de Jacob, justo un segundo antes de acuchillarlo. Decir que Michael Emerson está inmenso en este capítulo es decir que el cielo es azul. Y hablando de actores, el sombrero me quito antes Josh Holloway... siempre hablamos de Emerson y O'Quinn cuando citamos a los grandes actores de Lost, pero Josh merece una corona por The incident. La escena en que intenta salvar a Juliet es... bueno, no sé, se me acaban los adjetivos, gente...

Más detalles, más, y rápidos: amo Lost cuando 100 capítulos después me enseñan aquello que Jack le contaba a Kate hace siglos, y amo Lost porque no recuperan la escena y punto, sino que me muestran a un Jack coherente, es decir, estúpido, creído y con manía persecutoria. Me encanta, además, que sea Christian (¡te he echado de menos en esta finale!) quien tenga la idea de contar hasta cinco... Amo Lost cuando Sun encuentra el anillo de Dexter Stratton, el abuelo de Charlie, sobre todo porque quiero que ese anillo acabe en un sitio especial de la casa de Claire (de ilusión también se vive). Amo Lost cuando veo a Marvin Candle perder su brazo, cuando me pregunto qué demonios hace Jacob leyendo en un banco y acto seguido se me eriza el pelo de los brazos (y eso que tengo poco) al ver a John Locke caer. Amo, sobre todo, ver al mismo John Locke, con el mismo traje funerario, en la misma posición que en la finale de la cuarta, saliendo de la misteriosa caja. Amo los créditos finales en blanco. Amo que nos homenajeen así. Y amo vuestros comentarios, así que, ahora sí, voy a leerlos.

Nos deja Lost, pero sólo serán siete meses. Sigamos el consejo de Rose y Bernard...

Hola, Jacob...

Review lost 5x15 Follow the leader

Me va a costar mucho, mucho, decir que un capítulo de esta quinta es el mejor de toda la historia de Lost. Ojalá pudiera, pero no soy capaz. Sin embargo, creo que es bastante comprensible opinar que Follow the leader es el mejor episodio de la temporada, y que nos deja una season-finale de miedo. Follow the leader, o cómo Locke es cada vez más gigante; Follow the leader, o cómo Sawyer cada vez es más enorme; Follow the leader, o cómo Jack cada vez es más... bueno, no adelantemos acontecimientos. Vayamos por pasos...

Hace casi un año estábamos viendo Cabin fever, el capítulo anterior a la finale de la cuarta temporada. Aquel episodio acabó de forma magistral, con una frase de John Locke que entraría, de cabeza y sin discusión alguna, en el Hall of Fame lostiano (por mucho que las consecuencias pseudo-científicas que trajo nos hayan dado más de un dolor de cabeza). Sí, estoy hablando del famoso We have to move the island. Hoy, en Follow the leader, hemos recibido otro puñetazo en la cara: Then why are we going to Jacob?, pregunta Ben; So I can kill him, responde John. Zas... Jacob, con cuya existencia se nos ha estado vacilando durante toda la serie, es potencial víctima de Locke. Quien, por otra parte, no es capaz de matar ni a su padre robariñones... Pero bueno, la discusión no está en si será capaz de matarlo, sino en si realmente existe. A tenor de lo visto hoy, parece que independientemente de la existencia o no de Jacob, Ben no es capaz de verlo, cosa que por otra parte ya se sospechaba. Ben es más impostor aún de lo que parecía. Ben parece ahora dócil. Ben tiene problemas para no mostrarse sorprendido ante el vendaval de seguridad que exhibe John. Ben, de todas maneras, acabará sacándose algún as de la manga. Estoy tan seguro...

¿¡Que vas a matar a quiéeeeen!?

Pero empecemos por el principio, que ya llegaremos al final. Este 5x15 empieza con una segunda muerte para Faraday (lo siento por los que lo tenéis en la Fantasy), y con el enfrentamiento entre Jack y Kate. Doctor y fugitiva parecían más unidos que nunca la semana pasada, pero ahora de repente han partido peras. El discurso de Faraday ha calado de manera diferente en ambos: a Jack lo ha acercado un poco más al Partido Lockiano, para Kate ha sido la prueba de que vive rodeada de locos. El doc se nos ha transformado y, enlazando con lo que decía en la entradilla, cada vez es más Locke. Cualquier día se nos rapa al cero, se enfunda unos pantalones con bolsillos laterales y se extirpa un riñón... Me gusta Jack hasta en la derrota, porque al fin y al cabo sigue manteniendo su carácter terco, poco dado a escuchar opiniones: a él únicamente los hechos le convencen. Kate también sigue siendo Kate. Sinceramente, y esto es un fantasma que me lleva persiguiendo durante toda la quinta temporada, mi problema con Lost ahora mismo está casi más en los diálogos que en los guiones: encuentro que las conversaciones entre los personajes están mucho menos trabajadas, dan muchas cosas por sentadas y aceleran el tempo de la serie, que se caracterizaba por la lentitud. En fin, es una apreciación personal, no quisiera divagar más a estas alturas de la review porque aún nos queda mucha tela por cortar...

Sigamos con 1977. Eloise (ahora ya nadie la llama Ellie) confía en la teoría de los viajes temporales y se aventura a apostar por el traslado de Jughead. Para allí que se va, en contra de la opinión de su noviete Charles (¿me lo parece a mí o él le toca la barriguita? ¿Faraday?) y llevándose consigo a Alpert. Curioso capítulo, con el mismo Alpert en el 77 y en 2007... El pragmatismo de Kate, el estáis todos locos y yo me largo provoca una tensa situación. De hecho, da la sensación de que recibe un disparo. Pues no, cuando más fea está la situación... ¿a quién hay que llamar? ¡Exacto! A Sayid, o Capitán Falafel, como dijo Sawyer en la primera temporada. Tras unos días desaparecido, el iraquí ha regresado en el momento ideal. No entraremos a poner en duda las posibilidades que había de que esto sucediera, especialmente dada la enorme extensión de la isla y teniendo en cuenta que Sayid no parece haber estado siguiendo desde hace mucho a los losties o a los hostiles porque no estaba al corriente de la situación de Benji Potter... Lo dejaremos en un es Sayid, y listo. Con él, Eloise y Alpert en el equipo, Jack logra llegar a Jughead. Ahora ¿sólo? queda mover la bomba, o reventarla ahí mismo. ¿Nos dirán cómo la bajaron hasta las profundidades del templo?

¿Barriguita?

Movámonos a Villaotros, donde Sawyer está en su hábitat natural: recibiendo palos. Permitidme la licencia de decir (repetir, seguramente) que el señor James Ford (LaFleur ha muerto) es el personaje más... no tengo adjetivos. No es el mejor, ni el más mágico, ni es genial, ni siquiera creíble. Pero tiene algo, algo que hace que sencillamente me den ganas de aplaudir a cada frase, a cada gesto, a cada mirada. Me gusta que sea así por culpa de Juliet, gracias a Juliet. Y me duele decirlo, me duele mucho decirlo, pero Kate es un cáncer. En fin, menos divagaciones y desmigajemos la escena, que se lo merece.

Radzinsky es una gran incorporación, porque funciona como un perfecto hijo de... eso. Lo es, es un animal de los pies a la cabeza. Si a eso le añades la finta que nos hace Phil, con el guantazo a Juliet (mágico Sawyer: You're a dead man, Phil. I'm gonna kill you), ¿qué más podemos pedir? Pues una decisión a la altura: basta de isla, larguémonos de aquí. No sé qué narices dibuja Sawyer para que Radzinsky le deje irse. ¿Es posible que traicione a sus amigos? Quizá. Lo haga o no, ya era la hora de Sawyer. La hora de saltar, pero esta vez en lugar de tirarse del helicóptero al agua, lanzarse a tierra firme y olvidar la isla. Siempre hemos tenido la idea de que James era un náufrago desde el momento en que mató al verdadero Sawyer, y que la falta de motivaciones, de objetivos, nos lo había desdibujado. Ahora tiene una, se llama Juliet y, damn God, que le den morcillas al resto del mundo.

Bye...

Lástima, claro, que a última hora aparezca Kate... Un poco forzado que la pecas llegue así, de esa manera, pero no os voy a negar que su vuelta al triángulo nos deja metidos en un bonito problema. Veremos qué pasa... Pasemos de puntillas por la parte cómica del capítulo. Sí, exacto, por Hugo. Qué grande la escena en que se derrumba a las primeras de cambio ante el interrogatorio de Chang. ¡46 años!

Y ahora, ¡alehop!, salto a 2007. John, Ben y Sun llegan al campamento de Alpert y compañía. Éste flipa al ver a Locke, pero nosotros aún flipamos más al oír lo que le dice a Sun: muerte para los losties. De las palabras de Richard no se puede deducir otra cosa que una escabechina, una escabechina que afectará seguramente no a todos pero sí a algunos de los nuestros, y que no sería descabellado pensar que la veremos la próxima semana. Al fin y al cabo, no me creo que la salida de Sawyer, Juliet y Kate sea definitiva; quizá los sacrificados sean del grupo de Miles, aunque esos cuentan con la protección de Chang. O quizá los muertos que vea Alpert no son verdaderos. Lo que sí está claro es que cuanto más avanza la serie, menos intocables veo...

Después, noche cerrada, la escena más bestia del capítulo: Locke ante Locke. La doble D ha parado el visionado en este momento durante 15 minutos. Hemos debatido acerca de las líneas temporales. David lo ve de una manera, yo de otra, no nos ponemos de acuerdo. Hemos seguido debatiendo hasta empezar a discutir, incluso a pelearnos (recuerdo ver volar sillas por la redacción y a un técnico echando fotos), pero luego nos ha podido la razón y hemos cogido una hoja de papel, dibujado esquemas de Locke saltando en el tiempo. Nada. Hemos hecho incluso acaloradas hipótesis sobre Dani saltando en el tiempo a la semana que viene, siendo atropellado, y volviendo después a hoy para avisar a David de que me tiene que salvar. Nada, no hay manera: sigo sin ver claro cómo funciona esto de los saltos. Disculpad mi escasa pericia...

Dramatización

De todas maneras, me veo con ganas de comentar esa escena, en la que se me ha caído un poco el mito Alpert. Realmente Richard no tiene conocimiento de nada que no le haya contado Locke, lo cual me parece una brillante manera de justificar ese mito Alpert. Bueno, sólo falta que nos expliquen por qué no envejece, pero seremos pacientes. No como Locke, que ha llegado ciertamente revolucionado a la isla. Locke tiene un plan. Nos ha dejado entrever un poco (matar a Jacob es uno de los puntos de la orden del día), pero no atisbo a ver qué pretende realmente. Me gusta que Ben esté descolocado, y me gusta que John lo triture verbalmente:

• The Island told me. Didn't it ever tell you things?
• Jacob. You've never seen him, have you?

¡Zas! ¡Toma, Ben! ¡Levántate si puedes!

Me parece muy relevante la reacción de Alpert durante todo el capítulo. Hace ya tiempo que veo la figura de Richard como una especie de guardián de la isla. Él es el nativo por excelencia, seguramente con una propiedad única que es la inmortalidad. Por alguna razón, esos poderes le otorgan la función de consejero y no de líder, de ahí que nunca sea el jefe. Es una especie de rey Juan Carlos, con cargo vitalicio, que va supervisando la labor de los distintos Jefes de Estado: Benjamin Aznar, Rodríguez Johnlockero... Quizá sea así para evitar los totalitarismos, para evitar que alguien inmortal ostente el poder absoluto de la isla. Bien, sea como sea, lo cierto es que Alpert aparenta saber menos que Locke ahora mismo, y sobre todo siente la amenaza de John. Curioso que tragase con la figura del mentiroso y manipulador de Ben durante décadas y ahora, según sus propias palabras, crea que Locke vaya a traer problemas.

Cerramos. Capitulazo, forjado especialmente a golpe de frases. Ya hemos mencionado alguna durante la review, pero no quiero olvidarme de la de Kate a Jack, con la que le viene a decir un pareces Locke. ¡Momentazo! Forjado también a golpe de acción, de varios frente abiertos, de aroma a season-finale, de los enooooooormes James Ford y John Locke. Capitulazo, verdadero capitulazo. Lástima del cutre-submarino sumergiéndose...

Review: Lost 5x14 The variable

En el capítulo anterior teníamos una referencia clara a la saga Star Wars: Luke Miles Skywalker, Darth Chang Vader y todo ese rollo de "Soy tu padre". Bien, pues en The Variable lo tenemos al revés: "Soy tu hijo". Faraday, ya lo sospechábamos, es el hijo de Eloise Hawking, pero también lo es de alguien más, claro... The Variable, capítulo 100 de Lost, será recordado, estoy seguro, por varios motivos. Cada uno tendrá los suyos, como también habrá quien diga que no ha sido un episodio a la altura de la efeméride. Para unos y para otros, el debate está en los comentarios. ¡Dentro!

Tres escenarios: el presente, con Desmond entrando grave en el hospital; 1977, con los losties en pleno marrón; y el flashback, en esta ocasión de Faraday. Faraday, tengo que decirlo que porque si no reviento, muere. ¿Muere? Muere... ¿no? No sé si muere, pero tiene toda la pinta. Pongamos que muere. ¿Qué otras opciones hay? ¿Podría curarlo la isla? ¿Podrían llevarlo al templo? Si llevaron a Benji Potter... En cualquier caso, si muere, ¿no os da la sensación de que le quedaba mucho más por hacer? Quizá sí. O quizá todo lo que tenía que hacer era explicarle a Jack lo que le explica. Interesante debate.

Vamos a intentar repasar la vida de Faraday, no a modo de homenaje sino a modo de pongamos las cosas en su sitio. Faraday nace en algún sitio, no sabemos dónde. Quizá en la isla, porque es hijo de Eloise Hawking y Charles Widmore, y porque si ella está en la isla aún en 1977, lo más normal es que Daniel, que pasa la treintena, ya hubiese nacido por esa época. Es decir: que mientras Eloise dispara al Faraday adulto, el niño duerme en la cuna. Por cierto, muy coherente ese disparo por la espalda con la Ellie (Eloise) que vimos en Jughead, agresiva a más no poder. El caso es que Faraday es un niño especialmente dotado para las ciencias, para los números, y acaba convirtiéndose en el doctor más joven de Oxford. Hasta aquí, su vida es normal. Bueno, un poco niño de mamá, pero normal... claro que su madre tampoco es normal. Eloise Hawking sale en algún momento de la isla. ¿Es posible que la abandone tras matar a su hijo en 1977? En 1977, recordemos, es el presente para todos. Para Faraday, que por eso muere, y para Eloise. Ella le pega un tiro a un extraño que asegura ser su hijo. No sería muy normal que lo creyera, pero si luego Jack y Kate (o quien sea) le siguen explicando la misma historia, al final Hawking lo creerá. De ahí que abandone la isla (con bebé Faraday). No me queda muy claro, eso sí, por qué insiste en conducir a su hijo por el camino de la ciencia: si no lo hiciese, Daniel no terminaría yendo a la isla... y no moriría. Al mismo tiempo, la escena del piano es muy reveladora en ese sentido. Parece como si Hawking hubiese intentado desviar a Faraday a través de la música, pero por algún motivo acabara rindiéndose ante la evidencia de que su hijo está ligado a la ciencia. Ufff... ¿un poco espeso? Pues acabamos de empezar...

Zas, en toda la boca...

Seguimos a Daniel hasta el día en que se licencia. Mmm, ¿alguien no ha reconocido a Theresa? Sí, la chica que luego terminará postrada en una cama por culpa de los experimentos espacio-temporales de Faraday. Ahí la tenemos, acaramelada con Dan a más no poder. Qué pena para ellos que Miss Hawking no sea precisamente una suegra ideal... Madre e hijo se van a comer y ella le hace un regalo. ¿Una corbata? ¡Noooo! El famoso diario. Eloise le regala a su retoño el cuaderno de marras, donde posteriormente Dan anotará tantas y tantas ecuaciones. Ojo, que aquí tenemos un debate acerca del librito... ¿está escrito? No, no me refiero a la dedicatoria, me refiero a si hay anotaciones científicas, o algún tipo de pista, o lo que sea que Hawking le haya podido contar a Faraday. Porque no olvidemos que de fondo continuamos con una duda muy existencial: ¿cómo narices saben Dan y sobre todo Eloise tanto, tantísimo, acerca de la isla? Y lo que aún me toca más la moral... si Eloise tiene tanto conocimiento, ¿cómo es posible que Widmore no lo tenga? Al fin y al cabo los dos salen de la isla... y él tiene más recursos económicos. En cambio, es ella la que conoce la ubicación de la Jablonski cuando los Oceanic 6 quieren volver, mientras que Charles gasta media vida y media fortuna (hoy hemos notado, por sus palabras, que falsear un accidente de avión en medio del Pacífico no es precisamente barato) en intentar regresar...

Más Faraday. Ha sido agradable recuperar la escena del 4x02 (Confirmed Dead) en la que vimos a Daniel llorar. De aquella pensamos que tenía alguna relación con la isla, o con alguno de los pasajeros. Ahora sabemos que no es exactamente eso... Ciertamente, Faraday tiene relación con la isla, pero en ese momento él ni lo sabe. Supongo que su estado mental (dice que pierde la memoria), alterado por sus propios experimentos espacio-temporales, es el culpable. ¿Por qué llora? Bueno, no me extrañaría que de alguna forma la conciencia de Faraday también se pegara sus viajes, al más puro estilo Desmond, y que por eso al ver las imágenes en la tele sintiera pena... ¡era la isla donde estuvo! ¿O debería decir donde estará? No sé si me explico con claridad... En una frase: la conciencia de Faraday viaja como viajaba la de Desmond en la cuarta temporada, y por eso ante la tele es capaz de sentir cosas que no debería sentir si no tuviera ninguna relación con la isla. Luego, al viajar a la isla con el carguero, ésta le cura sus problemas de memoria. Ah, y por supuesto, allí encuentra su constante: Desmond David Hume. Por suerte, el previsor Faraday lo tenía apuntado en el cuaderno.

Ufff... mi empanada mental es ahora mismo muy considerable, así que no quiero imaginar la vuestra si habéis llegado hasta aquí. Realmente The Variable es campo abonado para las teorías. Más que para las teorías, para las reconstrucciones temporales. Repasemos lo que Faraday dice hacia el final del capítulo:

En aproximadamente 4 horas, los tipos de Dharma que están en El Cisne van a taladrar en la tierra y accidentalmente perforarán una enorme bolsa de energía. El resultado de la liberación de esa energía será catastrófico. Así que para contenerlo, tendrán que cementar toda la zona, como en Chernóbil. Y esa contención... la zona donde la construirán... Creo que vosotros lo llamábais La escotilla. Por este accidente, esta gente va a pasar los siguientes 20 años manteniendo esa energía a raya... pulsando un botón. Un botón que vuestro amigo Desmond dejará de presionar. Y eso causará que vuestro avión, el vuelo Oceanic 815, se estrelle en esta isla. Ydebido al accidente, enviarán un carguero a esta isla... Un carguero donde íbamos Charlotte, yo y todos los demás... Toda esta cadena de eventos, comenzarán esta tarde. Pero... podemos cambiar eso. Estudié Física Relativista toda mi vida. Y una cosa saltaba a la vista todo el tiempo... No podemos cambiar el pasado. No podemos hacerlo. Lo que pasó, pasó. Pero finalmente me di cuenta... Que he pasado mucho tiempo enfocado sólo en las constantes, olvidándome de las variables. ¿Sabes cuáles son las variables de esta ecuación, Jack? Nosotros. Nosotros somos las variables. Las personas. Pensamos, razonamos. Tomamos decisiones. Tenemos libre albedrío. Podemos cambiar nuestro destino. Creo que puedo anular esa energía bajo El Cisne. Creo que puedo destruirla. Si lo logro, entonces esa escotilla nunca será construida, y su avión... Su avión aterrizará en Los Angeles como estaba estipulado. ¿Y exactamente cómo planeas destruir esa energía? Detonaré una bomba de hidrógeno...

Radzinsky, en plan Rambo...

Vale, a ver... entonces... ¿whatever happened, happened o no? ¿Se puede cambiar el pasado? ¿Podéis aclararos, por favor? Faraday siempre había dicho que no, pero en este episodio nos cuenta que sí. Campo abonado para las teorías. Porque ahora la misión de Kate y Jack parece ser evitar el incidente, y con él evitar los números y la escotilla, y con eso evitar el accidente del 815. Mientras comíamos, David ha visionado el final de Lost: un plano secuencia, travelling mediante, del interior del 815 sobrevolando el Pacífico, con los pasajeros cómodamente instalados en sus asientos. Jack, Kate, Hugo, Locke, Sayid, Sawyer... Y Charlie, Claire, Boone... Música de fondo. El plano se abre, salimos por una ventanilla. Océano y, justo debajo, la Jablonski. Vuelo feliz, accidente evitado por los propios pasajeros. Ahí tenéis un final feliz para Lost.

Pero volvamos a The Variable. Sé que me dejo cosas de Faraday en el aire, pero aún así creo que es momento de movernos a Villaotros. No, espera: ataquemos la trama Desmond-Penny. La última vez que vimos a nuestro fabuloso escocés estaba masajeando facialmente a Ben en el muelle. Es decir, que el tiro recibido no había sido para tanto. Sin embargo, ahora lo recuperamos en estado grave, de cabeza a urgencias. Mientras Penny espera un veredicto médico, Eloise aparece, y luego veremos a Widmore. Como bien dice David, Lost es la historia de una isla, y en la conversación entre los padres de Faraday lo vemos claro. No hay protagonistas, no hay protegidos, todo el mundo puede ser requerido para un sacrificio. Incluso el hijo de estos dos isleños... La escena entre Hawking y Widmore me ha dejado algo frío, la verdad. Supongo que son dos personajes tardíos para la serie (llegaron ayer, como quien dice), pero que de repente cobran mucho protagonismo. En fin... Tampoco me ha apasionado la aparición de Desmond... ¿para qué mandarlo al hospital? Si es para la escena del beso con su Penelope, gracias pero no hacía falta. Carece de magia. Prefiero un The Constant, y sólo uno, que querer removernos las entrañas con pseudo-copias. Hala, ya lo he dicho...

El debate

Último escenario: Villaotros. Sawyer tiene a Phil metido en el armario, con lo cual es cuestión de tiempo que alguien dé la voz de alarma. LaFleur da dos opciones: salir de la isla con el Galaga antes de que les descubran o huir selva adentro. Ninguna parece convencer a nadie, pero llega Faraday y las cosas se precipitan. Dan pide ver a los hostiles, Sawyer se niega a prestarle ayuda y entonces aparece Juliet. ¿Cuántas frases tiene Juliet en este capítulo? Cuatro, dice David, y estoy seguro de que las ha contado mentalmente mientras veía el episodio... No sé si serán cuatro, pero me ha encantado el papel de la rubia hoy. ¡Es débil! ¡Sufre! ¡Ama a Sawyer! Es humana... Pues eso, es tan humana que le da el código a Kate para que ésta se quite de enmedio, se lleve de paso a Jack (un cirujano siempre es una tentación) y también a Faraday, que cuando se pone pesado no hay quién le gane. Algunos, además de ella misma y Sawyer, se quedan en las casitas: Hurley, Miles y Jin. Me encanta la relación de Miles con Sawyer, muy de jefe y subordinado...

Esta parte es quizá la que más me ha gustado de The Variable. Sin duda, la parte jugosa en cuanto a teorías y demás está en el otro lado, en la historia de Faraday, pero... pero bueno, daos un paseo por el preguntas sin respuesta de David y veréis que las cosas a estas alturas de la película no encajan todo lo bien que debieran. Por eso yo me refugio en 1977, en el enésimo desacuerdo entre Jack y Saywer, en cómo sufre Juliet, en lo jugona que sigue siendo Kate, etc. Esa parte de la historia es para mí la buena. Me consuela saber que es la que veremos desde ya...

Cerramos. The Variable me deja un buen sabor de boca. Las muertes casi siempre son jugosas, y Faraday muere muy en plan Faraday, con ese punto de locura tan propio. Perdonadme, pero entrar a bocajarro, pistola en mano y mono Dharma mediante, en el campamento hostil es ligeramente... ¿suicida? Pero bueno, Dan nos ha dejado bastantes kilos de información que desgranar, información que no se procesa así como así y que seguro que tendrá continuidad en el futuro, seguro que nos veremos recordando The Variable en la sexta temporada. La historia de Dan nos deja también incoherencias, o al menos momentos ligeramente confusos. Y nos deja una tremenda situación de jaque en la isla. Por un lado, Jack y Kate son conscientes de que pueden cambiar el curso de la historia, y saben cómo hacerlo. Evitar el incidente será su cometido. En Villaotros, Sawyer y compañía tienen una difícil papeleta. Supongo que de alguna manera acabarán encarcelados y alguien acudirá al rescate. ¿Derribará la cárcel Hurley subido a una Dharmaneta? Por cierto, que no se me pase: vemos también a Charlotte, y nos encajan ahora perfectamente sus últimas frases antes de morir. Círculo cerrado...

¡Charlotte!

No, no es un capítulo a la altura de lo esperado. Aunque creo que nadie dijo que The Variable tuviera que ser la bomba... Había pistas: capítulo 100, retomamos tras el parón, centrado en Faraday, título sugerente... Lo más positivo que podemos sacar de él es un debate: ¿se puede cambiar el destino? Faraday cree que sí, cree que es libre (una variable) y que puede actuar en el curso de los acontecimientos; pero quizá al morir, justo al morir, se da cuenta de que no, de que es su madre la que ha escrito toda su vida, llevándolo incluso hasta el momento de su muerte. ¿Variable o Constante? Pues eso...